Bereits bei Darstellung der Geschichte des Sprungpferdes wurde deutlich, dass sich dieses vom Pferd mit Pauschen abgeleitet hat (- Siehe "Vom Holzgaul zum Pegases").

Schon Alexander der Große und seine Makedonier sollen an einem Holzross das Auf- und Absitzen geübt haben. Im 4. Jahrhundert nach Christus schilderte ein gewisser Vegetius in einem "Abriss des Römischen Heerwesens" das Üben der römischen Soldaten an hölzernen Pferden. Irgend jemand muss im 17. Jahrhundert diesen "Vegetius" hervorgeholt haben und baute das dort zur Wehrertüchtigung benutzte Pferdturnen aus. Die Voltigierkunst spielte dann bis weit ins 18. Jahrhundert hinein in den Ritterakademien und in den Fechtschulen an den Universitäten eine große Rolle. Aus dieser Zeit ist auch eine ziemliche Anzahl von Lehrbüchern bekannt.
Auswahl verschiedener Modelle im Wandel der Zeiten:

Pferd nach Vieth 1795, bereits höhenverstellbar

Pferd nach Guts Muths, um 1800 mit eisernen Biegeln

Modell Jaeger um 1860, lederbezogenes Holzpferd

Belgisches Model 1903 mit eigentümlichen Füßen, vollsymetrisch

1948 erschienen die Amerikaner zu den Olympischen Spielen mit einem Pferd, dass nur 160 cm lang war und einen völlig symmetrischen Bau hatte. So turnten sie auch an den Außenteilen ihre Beinschwünge virtuos und zeigten völlig neue Kombinationen.
Bei einer Tagung der Geräte-Nominierungskommission des Internationalen Turnerbundes in Venedig 1955 wurde die in der Schweiz üblich gewordene 160 cm-Pferdlänge erörtert und ein Jahr später in Boppard entgültig beschlossen, man sprach nunmehr nicht mehr von Hals und Kreuz, sondern von den beiden gleichen "Pferdenden". Auf denen turnten solche Pferdkünstler wie Grant Schaginjan 1954 zur  WM ihre Scheren, Kreise und Kehren so virtuos, dass ihre Turntechnik wesentlich die Wandlung des Gerätes beeinflusste.
Die Entwicklung der Pauschen (ehemals die Sattelwülste) war stark abhängig vom Charakter ihrer Nutzung. Solange vorwiegend das reine Springen üblich war, das Voltigieren mehr eine Vorübung zur Reitkunst, hatten die Pauschen noch keine bedeutende Funktion. Als man später im Stütz zu schwingen begann - erst einbeinig, seit Mitte des 19. Jahrhunderts auch beidbeinige Kreisschwünge - hatte das Einfluss auf deren Form. Zu dieser Zeit schien das Schweizer Turnen besonders fortschrittlich gewesen zu sein, in den 80er Jahren griff das Pauschenturnen dann auch auf deutsche Vereine über - die Hohlpausche wurde zur Regel, anfangs aus Eisenrohren, später aus Holz gefertigt. Auch mit Leder überzogene Bügelpauschen wurden üblich. Die Pauschen des Olympiapferdes von 1936 waren dann schon deutlich abgeflacht.
Diese Tendenz setzte sich dann Mitte der 50er Jahre fort. Die Pferdkünstler erzwangen dann schrittweise weitere Veränderungen, so der Chinese Yu, Lie Feng 1962 zur WM in Prag mit seinen Kreisflanken auf einer Pausche, der Spezialist Russel Mills mit Kreisflanken 1964 im Querstütz auf einer Pausche, dann Miroslav Cerar, dann Zoltan Magyar und immer lauter wurde der Ruf nach Pauschen, die den flüchtigen Doppelgriff auf möglichst gleicher Pauschenhöhe erlaubten. So wurde die Pauschenlänge 1974 von 280 auf 310 mm vergrößert. Nahezu revolutionär war die 1975 erstmals zur Berliner Gymnaestrada eingeführte Kunststoffpausche mit absoluter maschinell gefertigter Maßgenauigkeit. Neu war in dieser Zeit auch die Erweiterung des Pauschenabstandes von 400 bis 450 mm betrug und stufenlos verstellbar war. (E. Herholz)

. Janssen&Fritsen präsentiert:

Entwicklung der Pauschenpferdtechnik

- ehe -
update: 06-Oct-2010